I часть
С этого разговора, у озера Карерзее юго-восточнее города Боцен (итал. Больцано) что в Доломитовых Альпах, с исполнителем главной роли фильма «Гора судьбы» началась кинематографическая судьба одной из самых загадочных женщин XX века. О ней и о работах, где она снималась в «горных» фильмах, и повествует этот очерк.
В солнечный осенний день я вошла в кондитерскую «Румпельмайер» на Курфюрстендамм. Там я должна была встретиться с режиссером. Об опознавательном знаке мы не договаривались. Я несколько раз оглядела помещение, и мне показалось, что узнала доктора Фанка. За круглым столом сидел мужчина средних лет и помешивал ложечкой в чашке.
— Извините, вы доктор Фанк? — спросила я.
Он встал и в свою очередь поинтересовался:
| — Господин Тренкер? — робко спросила я. Он бросил взгляд на мою элегантную одежду, затем кивнул и ответил: — Это я. От моего смущения не осталось и следа. Восторг от фильма, гор и игры актеров так и бил из меня ключом. — В следующем фильме я буду играть вместе с вами, — с апломбом заявила я, словно на свете нет другой такой само собой разумеющейся вещи. Тренкер озадаченно посмотрел на меня и рассмеялся: — Н-да, а по скалам-то карабкаться можете? Такой элегантной фройляйн, в общем-то, нечего делать в горах. — Научусь, обязательно научусь — я могу научиться всему, чему захочу. |
 |
С этого разговора, у озера Карерзее юго-восточнее города Боцен (итал. Больцано) что в Доломитовых Альпах, с исполнителем главной роли фильма «Гора судьбы» началась кинематографическая судьба одной из самых загадочных женщин XX века. О ней и о работах, где она снималась в «горных» фильмах, и повествует этот очерк.
Она пересмотрела этот фильм, который демонстрировался в кинотеатре на площади Моцарта в Берлине, несколько раз. Кадры фильма очаровали её: горы, облака и зеленые склоны альпийских лугов. Эти пейзажи выглядели живыми, таинственными и захватывающими. Никогда не предполагала, что горы могут быть такими красивыми.
|
А теперь молодая красивая девушка стоит в зале после просмотра фильма в гостинице «Карерзее» и разговаривает с Луисом Тренкером, о таком везении можно было только мечтать.
Возвратившись в Берлин, она напишет ему письмо с просьбой передать её фотографии и вырезки из газет режиссёру фильма. Но ответ так и не пришел. Её друзья все же сумели устроить встречу с создателем картины, с Berg-Meister-ом Фанком. |
Арнольд Фанк (1890-1975) — немецкий кинорежиссер и продюсер, в прошлом геолог и альпинист, создатель жанра альпинистского или горного фильма.
|
В солнечный осенний день я вошла в кондитерскую «Румпельмайер» на Курфюрстендамм. Там я должна была встретиться с режиссером. Об опознавательном знаке мы не договаривались. Я несколько раз оглядела помещение, и мне показалось, что узнала доктора Фанка. За круглым столом сидел мужчина средних лет и помешивал ложечкой в чашке.
— Извините, вы доктор Фанк? — спросила я.
Он встал и в свою очередь поинтересовался:
— А вы фройляйн Рифеншталь?
Лени Рифеншталь (1902-2003) — немецкий кинорежиссёр, актриса, фотограф и танцовщица и т. д., полное имя — Хелена Берта Амалия Рифеншталь. |
В детстве Лени Рифеншталь была одаренной девочкой и её отдали в русскую балетную школу. В танцах она добилась первых больших успехов. В двадцать один год выступала с сольной программой, гастролировала по городам западной Европы. Но полученная травма колена не позволила ей танцевать дальше.
После знакомства с Фанком внутреннее предчувствие ей говорило, что вскоре должно произойти нечто судьбоносное.
Острые боли в колене заставили её лечь в клинику. В то время как Рифеншталь готовится к операции над мениском, Арнольд Фанк пишет для неё сценарий к своему новому фильму.
Пришедший в клинику Фанк передал её рукопись, где на первой странице она прочла: «„Святая гора“. Написано специально для танцовщицы Лени Рифеншталь».
После выздоровления начинаются съёмки фильма «Святая гора» (1926 г.), проходившие в Швейцарии, Австрии и в Доломитовых Альпах. Для съёмок Рифеншталь учится кататься на лыжах.
 |
Только теперь до меня дошло, что я не имею никакого представления о спуске с гор на лыжах. Но мне не хотелось осрамиться, и потому я решила тайком брать уроки у Тренкера, который до работы над фильмом намеревался вместе с оператором Шнеебергером провести съемки в Доломитовых Альпах. И я решила поехать в Кортину. Еще ни разу в жизни не видела я гор в снегу. Еловые леса в белоснежном уборе пробудили во мне воспоминания детства. От красот зимнего ландшафта захватывало дух. Тренкер и Шнеебергер согласились давать мне уроки. Отыскались и лыжи. Первую попытку мы сделали на перевале Фальцарего. Мне показали, как делать повороты в тогдашнем стиле, — при этом я чаще лежала на снегу, чем стояла на лыжах. Через несколько уроков мне разрешили совершить коротенький спуск. Я направила лыжи вниз и наслаждалась чувством полета, пока не заметила, что скорость увеличивается, — затормозить у меня не получалось. Склон становился все круче, спуск все быстрее и быстрее — пока наконец я не упала. |
Сюжет фильма — два альпиниста, влюбленные в одну и ту же крестьянскую девушку Диотиму, совершают опаснейшее восхождение в Альпах. Ревность приводит к конфликту между друзьями...
| На Гельголанде, под круто нависающими скалами, там, где сильнее всего бушевал прибой, предстояло провести съемки танца. Это должны быть вводные сцены фильма — романтическая идея Фанка, для реализации которой мне надлежало создать произведение «Танец у моря» по мотивам Пятой симфонии Бетховена. Фанк представлял себе, что движение волн должно точно согласовываться с движениями танцовщицы, чего можно было достичь монтажом и скоростной киносъемкой. Было чертовски трудно при этом бешеном прибое танцевать босиком на осклизлых скалах. А чтобы танец совпадал с ритмом музыки, сверху со скалы спустили и подвесили на канате скрипача. Такой, полной приключений, могла быть работа над фильмом только во времена, когда еще не знали магнитофона. |  |
Премьера состоялась 14 декабря 1926 года во Дворце УФА в Берлине. В кинотеатрах Парижа и Лондона фильм шел больше года. В 1932 году на фестивале в Венеции отмечен золотой медалью.
Лени также увлекается кинопроизводством, знакомится с работой кинооператора. Между съёмками вновь начинает танцевать и выступать на сцене. Роль в фильме принесла ей известность, она становится звездой альпинистского кино.
Успех и рекордный кассовый сбор «Святой горы» были ошеломительны. Вдохновленный Фанк пишет новый сценарий под заглавием «Большой прыжок». Это была комедия из жизни в горах, почти бурлеск.
Перед тем как дать ответ Фанку, соглашусь ли я играть в его новом фильме главную женскую роль, мне было необходимо теперь окончательно и очень быстро сделать выбор: танец или кино. Одно из самых трудных решений, какое мне когда-либо приходилось принимать. Я выбрала кино и подписала договор.
А что танец? Несчастный случай и длительный перерыв все-таки отбросили меня очень далеко, и в свои двадцать четыре я считала себя уже слишком старой, чтобы наверстать два потерянных года. Это соображение сыграло решающую роль.
В 1927 году начались съёмки фильма «Большой прыжок».Спортивные достижения Лени в этом фильме проявились особенно отчётливо.
Исполнитель главной роли, он же оператор картины, Ганс Шнеебергер лично снимал горные эпизоды с участием Лени Рифеншталь. Его камера влюбленно запечатлевала очаровательную молодую женщину, которая босиком карабкалась на высокие доломитовые скалы.
.JPG) |
Я продвигалась вперед все успешнее. Мы оба поднимались медленно, но непрерывно. На узком карнизе сделали передышку. Тут я в первый раз попыталась заглянуть в глубину — голова у меня не закружилась. Затем мы отправились дальше, легко переправляясь через небольшие вертикальные расщелины. Довольно скоро мы уже оказались наверху, и я была счастлива. Восхитительное чувство! Такая свобода, такие дали и так близко к облакам! |
Там в борьбе за руку и сердце прекрасной пастушки Гиты он вступает в противоборство с истинным «сыном гор» Тони. В общем, Мишель одержит убедительную победу и получит в награду всё, и пастушку и козочку Пиппу.Премьера «Большого прыжка», как и предыдущего фильма, состоялась 20 декабря 1927 года, во Дворце УФА берлинского зоопарка. Картина имела поразительный успех.
Сделав себе имя в качестве специалиста по альпинистским фильмам, Лени Рифеншталь хочет попробовать себя и в других жанрах кинематографа, в том числе в написании киносценариев.
После посещения Олимпийских игр в Санкт-Морице 1928 году она напишет свою первую статью в «Film-Kurier» о фильме Фанка «Белый стадион». Рифеншталь начинает регулярно публиковать репортажи со съёмочных площадок фильмов, в которых снимается.
| Доктор Фанк сообщил мне, что работает над новым киносценарием — драма в горах, в основу которой положен подлинный случай, опубликованный в какой-то газетной заметке. Он писал дни и ночи напролет. Продюсер нового фильма, Гарри Зокаль, предложил только десять процентов суммы, которую я до сих пор получала. Он знал, что нет никого, кто бы сыграл в опасных сценах без дублера — умел и спускаться с гор на лыжах, и карабкаться на скалы. Я с возмущением отвергла предложение Зокаля. |
 |
Я очень хотела сыграть в его фильме. Тут-то мне в голову пришла сумасшедшая идея. Попытаться уговорить Зокаля и Фанка предоставить Пабсту возможность в новом фильме Фанка режиссировать игровые сцены, а Фанк ставил бы натурные и спортивные. Получилась бы сказочная комбинация. В пейзажных кадрах Фанку не было равных, а вот артистам он не уделял должного внимания.
Продюсер согласился взять Пабста вторым режиссером и повысить гонорар Рифеншталь до четырех тысяч марок. Так начался ад съемок фильма «Белый ад Питц-Палю» (1929).
Начало съемок проходило в Энгадине при тридцатиградусном морозе. Из-за жуткого мороза актерам приходилось часами сидеть, закопавшись в снег. Сильный ветер бросал в лицо льдинки-кристаллы, царапавшие лицо.Хижина Дьяволецца, в которой поначалу жили актеры, выглядела неухоженной, и труппа перенесла постоянный лагерь в «Бернинахойзер». Оттуда им почти ежедневно приходилось проделывать до места съемок многочасовой путь среди ледовых глыб и отвесных скал Питц-Палю. Канатной дороги тогда еще не существовало.
| Съемки у Питц-Палю производились в таких суровых условиях, что я до сих пор с ужасом вспоминаю об этом. Вот, например, в сценарии написано, что меня должны тянуть вверх по отвесной стене и в это время обрушиваются лавины. Я очень боялась этой съемки. Фанк отыскал на леднике Мортерач скалу высотой в двадцать метров. Целых три дня наверху, на краю ледяной глыбы слой за слоем укладывали снег. Я наблюдала за этими операциями с большим страхом. Фанка я уже знала хорошо и понимала, что для него ничего не стоит поставить актеров в опасные ситуации, лишь бы получить выигрышные кадры. |
 |
Сюжет этого фильма. Мария и её жених Ганс, проводя медовый месяц в швейцарских Альпах планируют подняться на Питц Палю (Pitz Palu), горную вершину в швейцарских Альпах, в кантоне Граубюнден.Далее пересказывать не буду, лучше посмотрите картину сами. Она того стоит.
В результате фильм, после премьеры 15 ноября 1929 года, снискал оглушительный национальный и международный успех. Этот фильм стал одним из последних великих немых фильмов.
В блоге использованы отрывки из воспоминаний Лени Рифеншталь.
Фото: архивы Рифеншталь.
Фото: архивы Рифеншталь.
Кстати, а после войны как она себя ощущала, все таки любимица нацистов вроде как была?